2006-12-27

温故2006――一些电影 - [電影]

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《绿草地》


      其实宁浩这部作品比《疯狂的石头》好看,至少我这么认为。单是看剧情介绍,就能想象这将是一部很有意思的电影。摄影也很好,广角拍的,宽阔,宁静。把草原拍得像幅画。也许这样的电影在商业性上差了一些,但《绿草地》绝对比《疯狂的石头》更能显现导演的功力。就是这么奇怪,宁浩凭《疯狂的石头》让中国的影迷在2006年集体疯狂了一把,但更好、更具水平的《绿草地》只能借这样的方式尴尬地被更多人知晓。

《世贸中心》


      Oliver Stone这次让人大失所望。他用9•11的题材把《世贸中心》拍成了彻头彻尾的美式爱国主义教育影片。那个饱含批判精神的Oliver Stone在这部电影中完全消失了。本以为他能用他独特而尖锐的视角为我们诠释一部关于911的电影,但最终我们看到的确是温情脉脉温和其乐融融。是我们的要求过高还是Oliver Stone已经不在年轻,批判的锋芒也跟着下降了?

《电车男》


      一位朋友在去年的年底就向我推荐了这部电影,一直到了前几天才看。看了之后觉得这不过就是一部普通的都市言情片,小男女的爱情,大团圆的结局,轻松浪漫。要不是朋友的极力推荐,我想我是想不起去看这片子的。但看完后还是有点喜欢它营造的那种氛围,那种在感情上努力付出终成正果的美好结局虽然看上去是那么不可思议,但还是给人一种心理上的安慰。

《放•逐》


      满心期待地看完《放·逐》,发现一向熟悉的杜琪峰这回怎么有点让人看不懂了。剧情前后的脱节让《放·逐》看上去像一部入门级的黑帮电影。后来才明白,我看的是大陆版,完全被阉割后的产物。杜琪峰并没有变,只是版本的问题让很多人对这部电影产生了误解。好在即使是大陆的版本,还是依然可以看到银河映像的典型印记。比如刚一开场的音乐,杀手们的站位,显然都是标准的“杜式”风格。《放·逐》的电影原声完全可以和一张一张后摇专辑相提并论。虽然他没有突破自己在《PTU》和《枪火》中的以静制动,但是继续保持了他一贯的水准。

《风吹稻浪》


      今年戛纳金棕榈的最佳影片。老牌导演Ken Loach为我们带来的历史反思之作。影片围绕爱尔兰独立而展开。对于历史性题材的影片,了解历史背景其实比单纯看电影本身更重要。对《风吹稻浪》便是如此。由于自己对那段历史并不太熟悉,所以对电影中的某些情节也就较为陌生。看完之后竟然没发觉它有独特之处。这恐怕就是一种文化差异吧。

《狗咬狗》


      这部电影可能是今年香港电影中最具风格化的一部了。导演郑保瑞给人的感觉一直都是在香港导演的二线徘徊,去年有一部《怪物》,觉得很一般,今年的《狗咬狗》倒是让人刮目相看。值得一提的还有陈冠希的表演。在《狗咬狗》,他的出色表演也实在出乎了我的意料,大大改变我对他的印象。一直都以为他仅仅能演好偶像电影的。

《破碎之花》


      Jim Jarmusch 05年的作品。他有些作品太个人化,欣赏起来其实并不见得轻松,比如《Dead Man》。不过《破碎之花》倒是相当温情。Bill Murray的表演也还是不温不火,和《迷失东京》如出一辙。虽然看上去有些呆头呆脑,但却是一个离生活更近的演员。这张电影原声也很精彩,主题曲是由来自辛辛那提的The Greenhornes 演唱的《There Is An End 》。前段时间blog的背景音乐就是这首歌。

《独自等待》


      伍仕贤的第一部剧情长片,04年的老片了,一直到今年才看到。伍仕贤是个想法很多的导演,在这部电影中,他似乎想把一切好的创意都融入进去。一个有关青春的故事。不得不说这是一部让人看了之后唏嘘不已,看了还想再看一遍的电影。所有恋爱过的,恋爱中的以及准备恋爱的人,都应该看一看这部电影。你没准能发现自己的影子。

《小黄狗的窝》


      03年《哭泣的骆驼》让我们记住了Byambasuren Davaa这个名字。这部《小黄狗的窝》其实可以看作同一种风格的延续。全片都是在蒙古草原实景拍摄,有一种类似记录片的质感。整个影片都是在一种缓慢地有些沉闷的氛围中度过的,这种电影的风格很容易让人想起意大利电影《木屐树》。不知道蒙古导演是不是只能拍摄好关于草原的题材,如果是这样的话,那他们的电影之路恐怕宽不到哪去。毕竟同样的题材拍很多遍,不一定每次都能讨好挑剔的观众。

《天行者》


      知道阮世生是因为《神经侠侣》,我以为这又是一个前途光明无比的导演。没想到这次阮世生的《天行者》让人大失所望,这绝对是一部百分之百的烂片,看过之后让人失望无比。此片无疑就是想要表达一个浪子回头金不换的主题,但最后却变成了中国式的说教。郑伊健出演叶秋这个人物似乎也不是最完美的选择。演这种心静如水却一切尽在掌握之中的大哥人物毕竟和当年混街边地头的揸FIT人有很大的不同。郑伊健这几年给人的总体感觉是演技上并没有太大的突破。

《黑白道》


      《黑白道》这个名字就基本上可以对片中情略推一二。邱礼涛以拍cult起家,和黄秋生也算熟悉。06年港产黑帮派电影最不能让人容忍的就是对《无间道》的模仿。解构也好,颠覆也好,如果香港电影人总是抱着“卧底”这个题材死死不放,那只能是搬起石头砸自己的脚。同样的创意用一次可以拍出既叫好又叫座的电影,但反复用就不灵。邱礼涛这次无疑吃力不讨好了。其实他还是很有想法的导演,当年的《人肉叉烧包》、《等候董建华发落》都是非常不错的片子。不知道有没有人注意过94年那场著名的红馆演唱会也是他做的现场导演。

《卧虎》


      看《卧虎》是因为麦子善。号称“香港第一剪”的麦子善论剪辑的功夫,在业界应该是首屈一指。作为导演的麦子善,在《偷窥无罪》中也算圆满完成了任务。这次在《卧虎》中快速流畅的剪辑也依然可以看出他的努力。但这些努力在一个糟糕的剧本中全部粉碎了。《卧虎》的剧情生硬无比,把一个卧底的故事拍成了天方夜谭。你《无间道》不是整两个卧底吗?行,我《卧虎》再多整几个,整成到处都是卧底。本片的监制是王胖子,所以对一部现实主义的电影中出现的种种超越现实式的东西就不足为奇了。01年的《黑白森林》就玩过这种恶搞的把戏,如果当时只是叫人厌恶,但这一次就实在让人鄙视了。

《时间》


      对白如此之多。他第一次把视角对准当下的韩国。情节很容易理解,拍摄手法也一如他以前的诸部电影。原地踏步而已。

《13》

 
      当国内的“80后”导演还在叨咕DV的时候,26岁的Géla Babluani已经为我们带来了如此诡异狂乱复杂的《13》。这部不算长的电影中(86分钟),从一开始就设下了悬念,在影片的进行当中吊足了观众的胃口,镜头语言简洁明快。黑白影像也增添了几分神秘的色彩。本片是2006年不应该错过的好电影。它也赢得了威尼斯电影节最佳处女作奖。

《看上去很美》 


      其实方枪枪是个punk!作为一个体制内的“异己”分子,他为自己的“个性”付出了代价。是年少轻狂还是无知者无畏?有人说这部电影太做作,其实我倒觉得它还是比较朴实的。小孩子演员演的电影未必就是拍给小孩子看的,就像宫崎峻从未把小孩当作他的动画片的主要观众一样。其实我们每个人都是方枪枪或者曾经是方枪枪。

《好奇害死猫》 


      张一白拍城市男女题材的电影已经轻车熟路,加上一点悬疑就更具现代感了。看了一会就感觉刘嘉玲演的这个女人不简单,没想到最后果然是幕后主使。这不能说明我的智商高,只能说国内的编剧还得再努把力。相信有这感觉的不是我一人。这部电影可喜的就是张一白还是有勇于突破的勇气,这对国产电影来说是很难得。对于国产电影,首先的问题解是决如何把故事讲好。一个好的剧本是影片成功的关键因素。

《梦想照进现实》


      徐静蕾也玩实验了。要不是因为徐静蕾和王朔,这样的电影我实在没有耐心看下去。不能说电影本身不好,也不能徐静蕾没想法,只能说对于一个浮躁的消费群体来说,能否接受以这样一种实验的手法来拍电影。如果投资方不指望赚钱,徐静蕾还像继续实验下去,那好,你们牛B。否则,这样的事绝对不会有机会再发生一遍。

《东京审判》 


      典型的“希望越大,失望也越大”的电影。如果没有那段蹩脚的爱情戏,如果对历史的还原更真实一点的话,也许它还算是部好电影。一部被媒体大肆宣传的电影,最后让人记住的只是导演的爱国主义情节。至于电影本身,请尽快忘记吧。不信?你自己想想,东京审判,最后到底审出了一个什么名堂?有人告诉我们吗?

《人鱼朵朵》


      拍给相信童话的人看的电影。要相信美好的事情。要相信生活充满了意外。要相信爱情。要相信有始有终。要相信那些美丽的鞋子。

《我们俩》


      好电影,强烈推荐。小成本也有好作品,《我们俩》就是最好的例子。人类最普通的情感,在什么年代都不会过时。宫哲和金雅琴这一老一小的搭配,是影片最令人难忘的回忆。

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