BIS ANS ENDE DER WELT

艺术家：张玮玮和郭龙
专辑：《你等着我回来》
厂牌：MicroMu
编号：MMDLLP004

      看过7月25日张佺在愚公移山的演出，我知道，40岁的张佺已经把自己变成了一本书，一座山。没有开场白，没有客套话，没有太多笑容，甚至没有一般演出后常见的返场。整场演出如同隐者拂琴，所有一切不多不少，点到即止。
      张佺毅然决然，走得干脆洒脱。而他的两位兄弟张玮玮和郭龙，依然在这个人满为患的城市为音乐继续着自己的梦想。自从野孩子解散之后，任何以野孩子为名义的演出都能博得人们最慷慨的欢呼和掌声。如果说野孩子是把泥土和故乡的声音从空中抽离出来，液化成血，源源不断地输入每一个人的身体里，那么仍然坚持着张玮玮和郭龙，就是两位勤劳的开山工，为大伙儿努力开凿着一条通往大山的路。
      07年midi音乐节，让更多的人认识了这个“忧伤的手风琴手”，也让更多人期待这个手风琴手能拿起吉他，唱一唱自己的歌。毫无疑问，《你等着我回来》是一张让很多人都期盼以久的专辑。在专辑里，张玮玮自白，来北京已有十年的时间。这十年，玮玮来回辗转于多个民谣乐队之中，和众多一流的民谣乐手合作过。这些经历，不但增加了张玮玮自身的功力，也使他得到了更多来自民间的力量。
      如今，戴着眼镜剪着短发的张玮玮越来越像一名手工艺人，用粗糙和原始但精湛的手艺“加工”着自己的作品。听玮玮的作品，可以发现他的风格和与野孩子既一脉相承又有所变化。正如张玮玮在自己专辑中表现出的两面性，《两只山羊》和《李伯伯从军记》中的他，有点幽默有点不着四六有点满不在乎，而在《眼望着北方》、《黄河谣》、《红河谷》中的他又转身一变，变得严肃深沉沧桑悲凉。这也许就是典型的兰州风格。也只有自小生活在这样的城市，深得这个城市内部所有的精华，才能在这种二者之间游刃有余，过渡得如此自然。
      乐手出身的张玮玮乐器演奏功底深厚，所以专辑里自然少不了纯器乐演奏。两首器乐演奏都改变自于民歌，异域风情经过西北式的改造，“小马过河”时期的那种驾轻就熟与流畅感又再一次在玮玮和郭龙身上得以再现。
      《花瓶》和《米店》是整张专辑里最为出彩的两首作品。其中《花瓶》是张玮玮和尹丽川合作的作品，由张玮玮为尹丽川的诗歌谱上曲。同样的作品还有两三首，只是这一次，只有这一首《花瓶》。
      最后一首歌照例是《黄河谣》，依然是没有任何伴奏的纯人声演唱。每一次《黄河谣》想起，无论是在哪里，故乡的河水就像一卷胶片，串起关于兰州的点点滴滴。我想，这不光是兰州人，而应是所有远离故土的游子思乡的国歌。《黄河谣》已经超越了歌曲本身，变成了一种浓烈的情感。
      玮玮在专辑的最后说，这将是这一时期他们最后一场演出。这段时间，他将和郭龙进行了严格的排练，以进一步完善他们的音乐。熟悉野孩子的人都知道，野孩子的排练一向以认真严格仔细而著称，特别讲求音乐本身的磨合。这不长不短的几个月，一次小小的闭关修炼。正处在全新上升期的张玮玮和郭龙，一定将会在日后的舞台上给我们带来更多的惊喜。
      期待他们的精彩爆发。